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    南京中考作文总有一把钥匙属于自己

    民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

    自古以来就有想象的传统  文学、艺术是展示人类想象力的绝佳媒介,而幻想类文艺则将人类想象力推向了极致。

    “四大天王之外,以星河、潘天海、柳文扬为代表的70后科幻作家群凭借多样化的题材创新,拓宽了中国科幻文学的边界。

    据外媒最新报道称,唐尼有可能会重回漫威宇宙,即小罗伯特·唐尼将会在《钢铁之心》中以配音演员的形式回归。

    即使在西方科幻界,除了《星球大战》《异形》《复仇者联盟》系列等超级视觉大片,也不乏像《鲁滨逊太空历险》《全面回忆》《奇点》这样不以视效取胜的B级片。

    当前的国产科幻片正处于探索期,迫切需要类型杂糅,多头并进,可以尝试将科幻与中国特有的或擅长的电影类型相结合,比如跟武侠合体,创造出全新表征的Cyber-Xia(“赛博侠),再比如与喜剧结合

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    可社会上长期流行着一种观点,认为中国人缺乏想象力,理由是美国拍出了大量科幻大片,经常能大胆想象未来,而中国的科幻大片却屈指可数,荧屏上到处是古装剧,多是追溯过去,而不是想象未来。

    其他80后作家的作品,如长铗的《昆仑》、张冉的《晋阳三尺雪》、罗隆翔的《山海间》等也都在实践这种民族化的创作。

    “真实性应被奉为科幻文艺的生命  《上海堡垒》在票房上的失利,让年初以来关于“中国科幻电影元年的欢呼声渐次平息,引发业界对国产科幻电影现实处境与未来出路的思考。

    其后又出现《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻影片。

    在我们电影工业化水平还没完全成熟的情况下,国产科幻大可不必死盯着好莱坞标准,“扬长避短方为上策。

    《三体》的横空出世,一扫中国科幻文艺界的晦暗底色,国人自此将它作为标杆,忍不住拿它去丈量其他科幻作品,但这可能导致后来者有意无意地进行同类型重复创作,进而钳制科幻类型的多元化发展。

    人们意识到,也许国产科幻片的前景远没有原来想象得那般通达。

    自开始创作,夏茄便保持“民族化的美学立场,其小说《汨罗江上》和《百鬼夜行街》分别是对屈原故事和《聊斋志异》的互文式改写,《2044年春节旧事》以中国人过年为主题,完全摆脱科幻小说的宏大叙事

    但仅靠一两部作品,怎能撑起中国科幻文艺事业的全部?  这个暑期档,《上海堡垒》虽然备受诟病,但它开辟了“外星人侵略这一重要科幻子类型的中国式叙述。

    因此,中国人从不缺乏想象力,并且在文艺领域存在幻想传统,这正是国产科幻文艺必将强大起来的基础

    这种观点似是而非!虽然中国科幻文艺起步较晚,与一些国家存在差距,但中国人从不缺乏想象力,中国文艺更是自古就有想象的传统。

    “黄金时代之后的欧美科幻已经发生转向,表现之一是创作手法上刻意接近主流文学,完整清晰的故事不复存在,由结构破裂的、意识流的、象征主义的讲述方式取而代之。

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    AD_SURVEY_Add_AdPos(“9263”);  自2008年首部《钢铁侠》起,11年里小罗伯特·唐尼已出演了9部漫威电影,上个月还曾以《复仇者联盟4》被“青少年选

    从20世纪30年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1980年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。

    同为幻想类型,魔幻现实主义是让真实看上去虚假,而科幻则是要让虚假看上去真实。

    中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

    据悉,“科技改变中国丛书包括《智联天下:移动通信改变中国》《巨龙飞腾:高铁改变中国》《绚丽变革:互联网改变中国》《智周万物:人工智能改变中国》《神州脉动:能源革命改变中国》《善数者成:

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    从20世纪30年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1980年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。

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    中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

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